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4月3日，由中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)畫學(xué)會(huì)和北京畫院主辦，北京畫院美術(shù)館、北京雍陽(yáng)文化發(fā)展有限公司承辦的“乾坤清氣 -- 鄧福星畫梅作品展”在北京畫院美術(shù)館開(kāi)幕，引起美術(shù)界的矚目。與此同時(shí)，鄧福星先生的書畫集《清氣滿乾坤：鄧福星梅畫梅作品集》等多部作品上線掌閱APP，為鄧先生筆墨的擁躉者們帶來(lái)一場(chǎng)視覺(jué)上的盛宴。鄧福星先生是國(guó)內(nèi)美術(shù)研究領(lǐng)域的主要領(lǐng)軍人物之一，從上世紀(jì)七十年代末、八十年代初開(kāi)始，其就在美術(shù)領(lǐng)域不斷進(jìn)行前沿的探索思考、深鉆細(xì)研，為整個(gè)中國(guó)新時(shí)期美術(shù)學(xué)術(shù)研究做出了巨大的貢獻(xiàn)。

鄧福星先生正式進(jìn)行美術(shù)研究工作，應(yīng)當(dāng)從上世紀(jì)七十年代末算起。其早年從事美術(shù)創(chuàng)作，20世紀(jì)70年代創(chuàng)作的《打焦贊》等作品出版后，獲得好評(píng)。后潛心治學(xué)，成為我國(guó)首屆美術(shù)學(xué)博士，在美術(shù)史、美術(shù)理論研究中成就斐然，其學(xué)術(shù)著作《藝術(shù)前的藝術(shù)》、《繪畫的抽象與抽象繪畫》、《美術(shù)概論》等在學(xué)界具有較大影響。近些年來(lái)，鄧先生又重拾畫筆、再染指翰墨，已出版《梅譚》、《荷風(fēng)荷語(yǔ)》、《五體千字文》等書畫作品集。

此次在掌閱上線的《清氣滿乾坤：鄧福星梅畫梅作品集》，為了突出鄧福星先生的傲骨墨筆，采用了圖文環(huán)繞的精排版模式，將老先生的墨筆一一清晰展現(xiàn)，更是讓諸多喜愛(ài)鄧先生的讀者大飽眼福。

鄧福星先生畫梅作品

鄧福星先生畫梅作品

作為新時(shí)期崛起的一代美術(shù)理論家的突出代表，鄧福星先生有一種十分值得人們稱道的學(xué)術(shù)品格。這便是對(duì)于自己所從事的美術(shù)研究學(xué)科領(lǐng)域的自覺(jué)的反思意識(shí)、反思精神。早在他剛開(kāi)始從事美術(shù)史論研究之初，便對(duì)該學(xué)術(shù)領(lǐng)域的方法論問(wèn)題自覺(jué)地進(jìn)行學(xué)術(shù)反思，撰寫了《美術(shù)史、論研究方法芻議》。

書畫方面，鄧福星先生擅長(zhǎng)畫梅，以書入畫，兼工帶寫，多畫游龍老梅，用筆遒勁蒼健，一改古人多取折枝畫法，著重表現(xiàn)梅的冰清淡雅、鐵骨冰魂，其畫面筆走龍蛇、氣象磅礴。同時(shí)，在作品中吸納新的繪畫元素，注重用色，講究構(gòu)成，畫面頗具視覺(jué)張力。鄧先生在畫梅的同時(shí)，還研究畫梅的歷史與理論，撰寫了相關(guān)著作。其創(chuàng)作與研究相輔相成，相得益彰。

“乾坤清氣 -- 鄧福星畫梅作品展”將展現(xiàn)怒放于嚴(yán)寒中梅的傲然風(fēng)骨、堅(jiān)貞品格和高雅風(fēng)姿，從而表現(xiàn)中華民族獨(dú)具的文化意象和美學(xué)精神，體現(xiàn)新時(shí)代國(guó)人的文化自強(qiáng)與自信。

天津美術(shù)學(xué)院教授孫其峰曾這樣評(píng)價(jià)鄧福星先生：福星作畫發(fā)乎于“道”，不拘于“器”；他畫梅花，不像一般畫家那樣，在“形”上下功夫，而是看重梅花所表達(dá)的清香高雅, 不畏嚴(yán)寒的意義，梅花所體現(xiàn)的人文精神；他更看重畫面的氣韻，他的畫在形跡之外，有文化性；他的書法功底也好，以書入畫，很多畫家做不到。

而對(duì)于第一時(shí)間推出畫作電子版的掌閱，一直以來(lái)都致力于推動(dòng)經(jīng)典作品的版權(quán)電子化，讓更多的年輕人喜愛(ài)上中國(guó)的傳統(tǒng)文化。去年7月，掌閱與人民文學(xué)出版社在京舉行經(jīng)典著作《圍城》電子版授權(quán)簽約儀式，掌閱斥資100萬(wàn)元拿下《圍城》獨(dú)家數(shù)字版權(quán)，這也是《圍城》印刷出版70年來(lái)首次推出電子版。掌閱副總裁游亭表示，“掌閱的使命是讓閱讀無(wú)處不在，并且推動(dòng)更多版權(quán)方把經(jīng)典作品數(shù)字化，共同創(chuàng)造良好的數(shù)字版權(quán)環(huán)境�！�