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　　1月17日，為了保持連貫性、清晰度和透明度，Artprice 的編輯團隊始終將藝術(shù)史分為五個主要時期，而藝術(shù)作品根據(jù)一個簡單而無可爭議的標準... 創(chuàng)作者的出生年份來分類：

　　‘古典藝術(shù)大師’ … 1760 年前出生的藝術(shù)家

　　‘19 世紀’ ... 1760 - 1860 年間出生的藝術(shù)家

　　‘現(xiàn)代’ … 1860 - 1920 年間出生的藝術(shù)家

　　‘戰(zhàn)后’ … 1920 - 1945 年間出生的藝術(shù)家

　　‘當代’ … 1945 年后出生的藝術(shù)家　　

　　2019 Contemporary Art auction turnover filtered by year of birth

　　隨著時間的推移，我們所稱的“當代藝術(shù)”時期越來越長。今天，它包含著各種各樣的藝術(shù)家，如巴斯奇亞 (Jean-Michel Basquiat) (1960-1988) 和奧斯卡·穆里洛 (Oscar Murillo)(生于 1986 年)，安塞姆·基弗 (Anselm Kiefer)(生于 1945 年)和卡伍斯 (Kaws)(生于 1974 年)，馬丁•基彭伯格 (Martin Kippenberger)(1953-1997) 和科里·阿肯吉爾(Cory Arcangel)(生于 1978 年)。另一方面，我們的這種分類排除了格哈德·里希特 (Gerhard Richter)(生于 1932 年)、大衛(wèi)·霍克尼 (David Hockney)(生于 1937 年)和艾爾·安納祖 (El Anatsui)(生于 1944 年)。

　　ArtMarket.com 旗下公司Artprice創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官 Thierry Ehrmann 表示：“對藝術(shù)史的客觀‘分期’有助我們研究市場、市場結(jié)構(gòu)及其演變，即使它意味著將當代與非當代區(qū)分開來，而這種區(qū)分有時候會過于絕對。但莫瑞吉奧·卡特蘭 (Maurizio Cattelan) 在 Instagram 上發(fā)表的帖子比馬塞爾·杜尚 (Marcel Duchamp) 多幾千條，卡伍斯的作品突然之間與皮埃爾·蘇拉熱 (Pierre Soulages) 最好的作品同樣昂貴，這種現(xiàn)象不僅自然而然地引發(fā)了許多關(guān)于藝術(shù)市場驅(qū)動潮流和矛盾的問題，也引發(fā)了許多有關(guān)當代藝術(shù)概念的問題�！�

　　在藝術(shù)中，‘當代’并不意味著‘在世’......

　　我們應(yīng)如何定義出生于 1929 年的草間彌生 (ayoi Kusama) 或剛剛度過百歲生辰的皮埃爾·蘇拉熱的作品?盡管草間彌生和蘇拉熱的職業(yè)生涯是在二戰(zhàn)之后不久才開始的，但他們一些最好的作品是在凱特·哈林 (Keith Haring) 和巴斯奇亞去世很久后才創(chuàng)作的......但是，在藝術(shù)市場上，草間彌生和蘇拉熱的作品價格在逐漸上漲，而巴斯奇亞的作品，仍在大幅波動。

　　也許，我們應(yīng)將當代藝術(shù)簡單地視作一種尚未完全確立的藝術(shù)。這就是馬塞爾·杜尚與莫瑞吉奧·卡特蘭之間，杜尚的《Fontaine》(1919) 與卡特蘭的 《Comedian》(2019) 之間最根本的區(qū)別所在。盡管杜尚著名的小便池仍有爭議，但已經(jīng)幾乎沒有人質(zhì)疑它在藝術(shù)史上的地位�？ㄌ靥m粘到墻上的香蕉距得到認可仍有很長的路要走。

　　這種區(qū)分在某些藝術(shù)家那里，仍是模糊不清的。以杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 為例，今天他的作品很有可能會被視作 20 世紀后幾十年的標志性作品，他的 《兔子》 (1986) 雕塑顯然已被視作一種‘經(jīng)典’。 但是，他的創(chuàng)作仍然引起了巨大的爭議，他的藝術(shù)方式仍然沒有完全為人所接受。最近上訴法院裁定昆斯的作品 《裸體》(1988) 剽竊了一位法國攝影家的作品——在這位美國藝術(shù)家面臨的一系列麻煩中，這只是最新的一例。

　　我們的出生年份分析(基于 2019 年的結(jié)果)發(fā)現(xiàn)了三個不同尋常的年份......1955、1960 和 1974。

　　杰夫·昆斯和克里斯托弗·伍爾 (Christopher Wool) 都正好在二戰(zhàn)結(jié)束十年后，出生在美國的東海岸。他們使得 1955 年成為我們根據(jù)出生年份篩選的當代藝術(shù)成果排名中的‘全盛年份’。這兩位藝術(shù)家的作品從未代表美國在威尼斯雙年展上展出過，但數(shù)十年間他們的作品已經(jīng)被美國各大博物館所收藏。另外兩位藝術(shù)家也對 1955 成為“全盛年份”做出了巨大貢獻：克里·詹姆斯·馬歇爾 (Kerry James Marshall)——過去兩年間，他的年度拍賣成交額(所有時期的總和)已經(jīng)讓他躋身于世界前 100 名藝術(shù)家之列，以及中國畫家周春芽。

　　2019 年，巴斯奇亞的年度拍賣成交額達1.29 億美元，仍占據(jù)著當代藝術(shù)市場的主導地位。他幾乎以一人之力，使得 1960 年成為 20 世紀下半葉最‘卓越’的年份之一。格倫·利根 (Glenn Ligon) 第二位出生于 1960 年且表現(xiàn)優(yōu)異的藝術(shù)家，他貢獻的年度拍賣成交額僅為 190 萬美元。

　　令人好奇的是，街頭藝術(shù)的新星，卡伍斯和班克斯 (Banksy) 都是出生于 1974 年，他們出生在大西洋兩岸......卡伍斯出生于美國的澤西城，班克斯出生于英國的布里斯托爾。

　　因此，盡管缺乏靈活性，還有一定的局限性，但 Artprice 采用的歷史分類仍與 2019 年(按出生年份篩選)記錄的拍賣結(jié)果保持了連貫性。如果要為“當代”類別選擇一個新的開始日期，人們可能會認為，1965 年是一個符合邏輯的區(qū)分年份。但是，1965 年前 20 年間出生的幾位主要藝術(shù)家——阿爾伯特·厄倫(Albert Oehlen)(生于 1954 年)、魯?shù)婪?#8226;斯汀格爾(Rudolf Stingel)(生于 1956 年)、張曉剛(生于 1958 年)、達米恩·赫斯特 (Damien Hirst )(生于 1965 年)——作品市場的持續(xù)波動表明，他們在藝術(shù)史上的地位仍未完全確立。

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